“Calma, agradável, gentil”, disse Miuccia Prada. “Às vezes é bom refletir e ser um pouco mais calmo”, observou Raf Simons. “Além disso, quando a moda faz demais”, acrescentou a Sra. Prada.

Este foi o primeiro show da Prada desde que se mudou para sua cavernosa fondazione na qual o espaço foi oferecido despir: o único adorno era de 30 tapetes em forma de flores e mais desgrenhados. Antes do início do show, ouvimos os pássaros. O primeiro visual compreendeu uma camisa de gola de acampamento branca com uma ilustração lavada no nascer do sol usada sobre uma gola alta azul (um estilo arquetípico da Prada), além de nosso primeiro vislumbre dos shorts de bloomer de elástico-que retornariam os shorts-shorts-COMPLETAMENTE COM POPER POLOGEM STAWHERSHING-que retornaria episódica. Simons disse que estes relacionados ao retorno dos designers à inocência infantil: mais cinicamente, você pode ver esses Bloomers se tornando o equivalente da próxima temporada de Menswear à recente calcinha de Miu Miu Miu.

Ambos os designers sugeriram que esta coleção era em parte sobre desmontagem, simplificação e redução do essencial, uma “mudança de espírito”. Prada disse que era um contraponto para “idéias inúteis complicadas: muito para fazer muito. Além disso, isso não significa que fazer menos é mais fácil. Fazer a calça de algodão perfeita requer mais esforço do que algo mais complicado”.

A peça do paradigma que a Sra. Prada se referiu-as calças de pernas vinculares de Flat-Front entregues em vários sabores de pastel pálido açucarado-eram apenas um entre muitos. Havia jaquetas personalizadas, ambos de trajes de trilhas com flash de trespassado e trespassados, blusões com cinto, caban de colarinho e motociclistas minimalistas de ombros de raglan em vinil brilhante ou couro amassado (bonito). Macs e suéteres de malha de pescoço de barco também eram exemplos de toques domésticos por excelência do seu tipo: Prada-Prep.

Em termos de acessórios, havia bolsas de mochila de couro tubular e uma ampla seleção de mochilas de nylon e bolsas de dia cuja paleta todo preto usual foi substituída por uma série de combinações de dois tons ao ar livre. Esses diálogos de cor ecoaram até os sapatos de condução solados de Gommino, parte de uma oferta de calçados paradigmáticos igualmente paradigmáticos: tênis plimsoll, oxfords de couro, controles deslizantes, sandálias e chinelos.

Havia algumas peças mais truques misturadas sob os chapéus de vime de cor brilhante e com centrífugo. Isso incluía fendas de algodão de algodão de camisa que veio listrado ou estampado com floral mais ingênuo da idade da margarida e blusas de malha com linhas de cintura apertadas e bolsos abotoados que refletiam os dos primeiros Bloomers. O suéter de azeitona de um submarino, com borlas de lã e camisas de bock-bock de lã que caíam no comprimento da saia, foram paradigmas militares pacificados pelo design.

Uma voz rara na paisagem sonora da trilha sonora principalmente abstrata entoada “somos justificados e antigos” sobre alguma guitarra de slides ambiente: uma mensagem da Utopia Mu Mu Mu (não miu miu) que datam dos anos 90. Havia emblemas e camisetas com gráficos desbotados que pareciam lembranças de outros locais utópicos; LAGO DO AMAR, NADA LINK, PEAXO DO PEAXO.

Disse Simons: “Esta foi a coleção mais fácil que eu já fiz”. Interrompeu a sra. Prada: “Tudo funcionou com tudo”. Adicionado Simons: “Tudo funcionou com muita facilidade. Às vezes, você tem uma proposta arquitetônica muito específica – uma forma, um ombro, uma cintura – e para isso, dissemos desde o início, não queremos isso. Queremos que tudo seja humano, também em suas dimensões, leve e fresco e colorido. Então, quando começamos a trabalhar no que montamos, era a facilidade de sempre.

“Isso não era conceitual”, concluiu a sra. Prada: “Foi mais instintivo”.