A Galleria Nazionale d’Arte Moderne e Contemporanea de Roma foi palco da estreia da coleção de alta costura de Maria Grazia Chiuri para a casa Fendi. Chiuri é romana e voltou à capital italiana para seu novo cargo depois de quase uma década em Paris na Dior. Desde o início desta noite, ficou claro que a mudança não fez nada para diminuir sua alegre tendência contrária: em uma cidade repleta de antiguidades, ela fica do lado do moderno e contemporâneo. Para marcar a ocasião, Chiuri decidiu reapresentar uma exposição da Fendi de 1985, organizada por Karl Lagerfeld por ocasião do seu 20º aniversário na casa. Embora a exposição inclua nada menos que 180 ilustrações de Lagerfeld, juntamente com 25 peles de sua autoria, este não foi um caso de história se repetindo. Enquanto as formas de Lagerfeld dos anos 80 para a Fendi eram enfaixadas, com ombros poderosos e bastante grandes, a visão de Chiuri é muito mais fluida, com formas em linha e sem cintura que tendem a cair até o meio da panturrilha ou tornozelo. O primeiro look, um caftan em formato de chevron com listras pretas e brancas, foi inspirado em um vestido usado há um século por Emilie Floge. Floge é lembrada como a companheira de vida do artista Gustav Klimt, mas ela era uma costureira por mérito próprio, especializada nas formas soltas e onduladas do estilo reformista. Foi uma época em que as mulheres rejeitavam a rigidez sufocante da vestimenta vitoriana. Como salva de abertura, o caftan de Chiuri não poderia ter sido mais diferente dos espartilhos dramáticos e das peças mais-é-mais que dominaram muitos dos desfiles de alta-costura de Paris. Alguns podem olhar para isso e chamá-lo de minimalista ou ousar chamá-lo de “não alta costura”, mas isso estaria faltando ao ponto de Chiuri. O métier não precisa ser estranho; “na Fendi”, observou ela, “o artesanato não é um elemento, é o centro do trabalho, provavelmente porque a casa começou com malas, bolsas e peles”. A ideia dela era ativar todos os ateliês da casa – alta costura, peles, couro, têxteis – e fazer com que eles fizessem polinização cruzada. Um impressionante manto de marfim evocava rendas à distância, mas de perto flores de pele, couro e tecido apareciam. Outro apareceu tricotado de pele. (Tudo isso, ela ressaltou, é do programa Echo of Love da Fendi, que recicla peles existentes.) E não vamos dar pouca atenção às calças simples de cintura alta e largas que acompanhavam as capas. Calças são cada vez mais raras na alta costura, mas por quê? Provavelmente não é coincidência que o outro lugar onde eles apareceram em grande número nesta temporada tenha sido o desfile Armani Privé de Silvana Armani. As jaquetas, por sua vez, eram cortadas nas proporções amplas dos quimonos desamarrados. Das formas simples, disse Chiuri, “a ideia era que é o corpo que de alguma forma dá a silhueta. Não é algo que você constrói”. Isso é “completamente diferente de outras casas de alta costura onde trabalhei”, disse ela, referindo-se à Dior com sua estrutura New Look. A ideia que o corpo dá à silhueta certamente se manteve fiel aos vestidos longos com corte enviesado em estilo sereia, um com detalhes Deco no decote, outro com traços de hachura cruzada complementados por um ousado colar de gola. Resumindo: um começo moderno e contemporâneo para a alta costura Fendi de Chiuri.