Um livro de memórias em fotografias, Brigitte Bardot: minha vida na modapublicado este mês pela Flammarion, reprisa as imagens e looks que fizeram dela – apesar de sua professada indiferença – um avatar de estilo. Os principais costureiros da época, incluindo Pierre Balmain, Christian Dior e o sucessor de Dior, o jovem Yves Saint Laurent, vestiram a estrela para grandes ocasiões. Mas no filme de Vadim ela usava suas próprias roupas – vestidos de camisa simples, vestidos justos, uma malha de dançarina – ou nada para seu papel como Juliette, uma adolescente órfã de espírito livre e luxuriosa, que toma banho de sol nua e semeia caos erótico em torno de St.-Tropez. (A pequena vila de pescadores, frequentada por artistas e um punhado de conhecedores, ainda não era o playground favorito do jet set.) Os censores de ambos os lados do Atlântico ficaram horrorizados.

Seus cabelos soltos e dourados eram como uma bandeira tremulando em defesa do novo hedonismo e contra uma geração anterior de estrelas francesas “femininas”, com seus espartilhos e espartilhos, seus penteados cuidadosos, peles e pérolas. “Sempre tentei me vestir de uma maneira que me fizesse sentir bem”, diz Bardot, “à vontade em minha própria pele, confortável em minhas roupas – e nu também”. (Bardot poderia obter “crédito de direitos autorais”, escreve sua biógrafa francesa Marie-Dominique Lelièvre, “toda vez que uma garota na rua hoje arruma o cabelo passando os dedos por ele”.)

Sua grande liberdade na tela foi “natural”. Bardot diz agora. “Eu estava apenas sendo eu.” Tão natural, na verdade, que depois de beijar seu colega de elenco no filme, o ator Jean-Louis Trintignant, ela imediatamente se apaixonou por ele, deixando o marido Vadim pelo primeiro de uma série de romances de destaque, muitas vezes de curta duração.

“No jogo do amor, ela é tanto caçadora quanto presa”, proclamou Simone de Beauvoir nas páginas de Escudeirodefendendo-a como um ícone feminista improvável. (Os homens de sua vida – o lendário astro pop francês Serge Gainsbourg, por exemplo, um dândi desgrenhado que, perturbado após seu breve caso, escreveu a balada “Initials BB” em homenagem a ela – não tiveram influência na maneira como ela se vestia, diz ela. “Serge”, ela ronrona, “era realmente um garoto muito reservado e modesto, e nós nos amávamos loucamente.”) Para a vanguarda, seu indomável. o fascínio era uma forma bem-vinda de anarquia. O diretor francês da New Wave, Jean-Luc Godard, fez dela a peça central de sua obra-prima Desprezo (1963), e os pesos pesados ​​da cultura Marguerite Duras e Françoise Sagan dedicaram-lhe, respectivamente, um ensaio e um livro.